Quand Nosferatu rencontre Deckard

Ca faisait quelques temps qu'on me rabâchait les oreilles avec ce film ("un des films de SF les plus sous-estimés", bla bla), et franchement c'est vrai que c'était pas mal. La force principale du film est clairement son ambiance : on est constamment à la croisée des chemins entre le cinéma expressionniste allemand des années 20 (les "étrangers"; dont chaque apparition est un pur bonheur, apparaissent clairement comme autant de Nosferatu vampirisant la ville), le film noir des années 50 et la SF dark-future made in 80's.

Et le cocktail est franchement ultra jouissif : Proyas s'éclate avec son film, champ de tous les possibles cinématographiques où même les clichés les plus éculés des genres sus-cités deviennent des jouets que le cinéaste manipule avec un plaisir non dissimulé. Et ça tombe bien, parce qu'on s'amuse avec lui, se délectant de ses mouvements de caméra exagérés, de ses effets de lumière gothiques à souhait et même du jeu de ses acteurs, tous à fond dedans (Rufus Sewell halluciné, Kiefer Sutherland à mi-chemin entre l'inquiétant et le burlesque, ou encore William Hurt, excellent dans le rôle classique du flic froid et flegmatique).

Le problème, c'est que le film ne se résume finalement qu'à ce pur plaisir référentiel, et ne réussit finalement pas à se bâtir une identité qui lui conférerait le rang de classique. L'intrigue, si elle repose sur une suite de révélations plutôt attendues (même si la principale s'avère assez saisissante), s'inscrit dans un schéma des plus classiques et n'est pas ionnante, aboutissant finalement sur un final plutôt raté et kitsch à souhait. Quant au propos, il s'avère bien trop naïf pour qu'on y prête attention plus de cinq minutes après la fin du générique.

Dark City reste donc une oeuvre profondément attachante, mais qui ne saurait prétendre à plus qu'à un simple rôle de pur plaisir cinéphile. Et c'est déjà bien, vous me direz.

PS : Jennifer Connelly, will you marry me ?